如果非要说这部电影什么深度,显然有些牵强,但假如是从作者的角度来看的话(据说鬼作秀系列是根据科幻小说改编的),却不失为一部蛮不错的电影,构思很奇妙,反应的东西也很不错.    第一个故事:印第安人族长的复活及复仇,让人看了大快人心,似乎这也是作者美好的愿望,作恶者终有恶报.这部片子是我和对象一起看的,她当时问我:"为什么最后本杰明不进去店里看一看两位屈死的老人呢?"其实最后一幕,本杰明对着木头雕像说:"愿你的灵魂得到安息."我大胆地做个假设,木头族长的复活,其实并非

本文有些枯燥,希望你能看完,如果你不是星粉,不了解这些就去电影院,你会觉得更枯燥.这个有50年历史的超大IP有自身的宇宙观, 观影之前做功课,很有必要.之前我曾结合生活大爆炸安利过电影版(可以关注我的自媒体看看),今天要加点电视剧内容,这部700多集的系列,豆瓣评分最高达到9.6分,这样的高分确实罕见,且,随便你挑一集都可以拍成科幻大片.星际迷航属于硬科幻,半个世纪以来受到科幻影迷(尤其是理科nerd)高度追捧,在国外更被誉为科幻史上的巅峰之作,关于软硬科幻的区别,就好比拿三级片和A片对比,一个

最近深刻的理解了一句话:不管人类历史经历了怎样的巨变,几千年过去了,有一样一直没有改变,那就是人性.人性不变!  贪婪.恐惧.希望...归根到底,就是追求更高更美的生活.表现为行动,那就是逐利.  于是我们看到:  伽利略改进望远镜,卖掉赚钱:  瓦特创造蒸汽机,卖掉赚钱:  爱迪生发明电灯,卖掉赚钱:  比尔盖茨发明视窗,卖掉赚钱:  扎克伯格搞出facebook,卖掉赚钱:最新的例子,周鸿祎把他的360搞到美国上市,自己赚了17亿.这些牛人在挣大钱的同时,不经意也改变了我们的世界.记得希拉里

朱中元这两集应该非常的郁闷,他和太恭实的爱情已经被迫变成了一场超现实的篮球赛,如果心象征着篮心,从出事以后,他一个球都没有进过.这不科学,这绝对不科学.在主君自我判定里,他根本就是我爱你就是荣幸的那种人,老子是科比诶,命背的时候,低命中率可能有,但全投不中这种事情,怎么可能发生在我身上!事实上,他非常的焦急,上半场已经失分太多,再不追没有加时赛的话,太阳就要飞过大洋彼岸,永远的离开他了.唉,爱太早是错,嘴硬也是错,上半场你就给太阳放水,暗虐自己,下半场更是有得你苦!"我对你来说不是唯一很特别的存

97年TVB版的<济公>,我慢慢的看,仅仅二十集却看了半个多月.电驴下载速度慢.白天要上班等等自然是一部分原因,但其实是我不舍得将它看完.如果时光倒退十多年,97年的时候你在干些什么?97年的我还是个喜欢玩暗恋游戏的小女孩.97年的梁荣忠年少气盛,何宝生风华正茂,梁小冰和陈少霞都还是电视上常见的熟面孔.97年的我守在电视前痴痴的看,写信给当时最好的朋友说,我发现了一部很好看的电视剧--梁荣忠主演的<济公>.时至今日,我轻易不会再爱上某人,不会动笔给谁写信,亦不再看电视--想看什么网

典型的日式小清新.治愈系田园牧歌,原本粗陋的人间烟火在导演的妙手之下被渲染出了一丝桃源仙境的意味.光影朦胧间的日本乡野风光配上片尾喑哑女声的浅唱低吟,恍如大提琴声般舒缓的电影节奏映衬着女主角清纯质朴的脸,四季变幻之间,总有人心静如初. 对桥本爱的印象还停留在<告白>里那张阴森的脸,但在<小森林>里她穿着粗布麻衣,近乎素颜的淡妆,没有丰富的表情和多余的对白,只是往田野里一站,就将"森女"两个字诠释得淋漓尽致.<小森林>分为春夏秋冬四个篇章,以时为序,顺

影片取景布拉格.上海.巴黎.北海道.佛罗伦萨5座具有不同文化气息的城市,五对男女主人公在世界各地寻找爱.邂逅爱.收获爱.重温爱,他们的爱情故事完美地诠释了"爱上一个人,恋上一座城".       这是电影的介绍,是这段介绍让我走进了电影院.我喜欢那句"爱上一个人,恋上一座城",多么美丽.温馨.浪漫的十个字.我想,我也许能看到属于每一个城市的爱情,然而,我错了......布拉格       也许大多数人和我一样,因为蔡依林的<布拉格广场>而知道布拉格,因为

匈牙利说得上名的导演伸出一只手来就可以数清楚了:杨索,贝拉塔尔,绍博,玛特·美莎露丝,伊尔蒂科·茵叶蒂.<我的二十世纪>是茵叶蒂的处女座,从处女座的角度来说这部影片是完成的很不错的.一对双胞胎被不同的人收养长大,一个长成了象黄继光一样舍身运送炸药包的革命分子,一个长成了纵情声色的享乐主义者.两个人因为同一个男人又将命运重新连接起来.原本很容易落入俗套的故事因为风格化的处理和奇幻的穿插让影片避免了诸多可以致使翻船的暗礁.这几位导演每个人都有独特的电影风格(很奇怪为什么那么一致的选择了风格化),他

总算见识到了豆瓣上可以为一部电影争论的场面,很多人说这是导演回避战争,利用卖惨来洗白二战中日本的行为.我来说些个人见解. 电影中的前大半,时刻都显露着一种温馨与天真,而这些情感体验大多都来源于玲.被人贩子拐卖,她的第一反应不是慌,而是想着家里的鸡还没喂,就连逃脱都是童话式的,没有一丝经历过危险的感觉.这已经把电影委婉含蓄的表现方式体现了出来,接着,替喜欢的人完成的那幅美术作业;刚嫁到陌生的地方便当众脱起了衣服以及各种生活中的小事,都被导演描画的充满了趣味.再后来玲的哥哥遗骨回到家中,一家人围着骨

冰河世纪是我最喜欢的3D系列动画因为一.充满冒险,尽管玩具总动员.海底总动员尼莫等等也是充满着冒险,但我觉得冰河世纪的冒险更刺激.有趣.感人.二.里面的远古稀有动物让我觉得新鲜.珍惜,非日常见的猫狗鱼鸟.三.里面有我最喜欢的3D动画角色,diego(迪亚哥),so cool.

心中的有一些东西叫 失去.那些东西失去了 是否还会回来?有种心理障碍源自战争 许多经历战争之后的人们 会产生战后后遗症 跟随到生命最后的消逝为止 中世纪起 从传统的教会的教义里产生了good&evil的论说他们认为人类是带着邪恶的原罪所存在而诞生的 而john locke这类的启蒙主义和浪漫主义却认为人类是白纸一样的状态下诞生(tabula rasa)撇开这些 我一直认为所有的问题都有根可循就像汉尼拔一样 他曾有所有幼童都有着的天真 可惜当经历战争 亲眼看着父母惨死 妹妹被人活吃 于是他内心的恶

喜欢NANA.不但是那个乖巧甜美温柔可人,脸上永远挂着可以融化掉一切不快的笑容,说每句话都像是在撒娇,刚刚从幸福美好的童话世界里走出来,还没尝过悲伤辛酸孤独及其它苦涩滋味的,小松奈奈.更是随着奈奈的喜欢,渐渐喜欢上那个打扮另类外表极酷,从不对人笑也不多说一句废话,从不对人敞开心扉甚至只是多一点谈及自己,总是一身黑色,神情冷峻,好像刚从最冷的雪地里走出来可以将一切冻住,内心裹着巨痛却依然高傲而自信的追求着梦想而活的,大崎娜娜.这个NANA,"看起来乖巧听话,其实只会给人添麻烦".永远着装

原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/3751.html出发是向着目标前进,是向着终点疾驰,在赛车轰鸣的马达中,在急速转弯的快感中,出发是追求身心自由的开始,是年轻活力的体现.但是,"出发"仅仅只是一个想象中的动作,仅仅只是一次心灵奔驰的欲望,当窗外的赛车场终于响起那令人血脉偾张的引擎声,马克却站在旅馆的房间里,他没有出门,没有发动那辆老板的保时捷汽车,没有出发,没有驰骋在赛场上.因为在那张床上,还睡着可爱的米歇尔,没有去参加朝思暮想的赛车比赛,是因为

也不知道为什么,总是偏爱有旁白和独白的戏:小城之春,永不瞑目(很喜欢王志文的声音).  这部片子也是...从MOV6转过来一些对白:  Charlie Kaufman: [voice-over] I'm pathetic, I'm a loser. I have failed, I am panicked. I've sold out, I am worthless, I... What the fuck am I doing here? What the fuck am I doing her

游戏设计得真好,可是有很多逻辑硬伤,比如为什么弟弟觉得这样能让哥哥开心?(换成俺差点把我玩歇菜了,狠抽丫一顿嘴巴子算好的!)主角爸爸的死对他到底有什么影响?爸爸到底为什么自杀?童年的阴影为什么通过自杀能得到慰藉?CSR公司对男主角的计算怎么那么准确,算准了他被出租车司机甩进水中后还能拿出扳手逃脱?算准了他身无分文被仍在别的地方也能回得来?算准了他自杀一定是跳楼不是吞抢自杀?而且他一定是从楼的正面跳楼,而不是其他角度跳楼?为什么男主角从那么高的地方摔下来,就能保证他没有一点偏移,正好在摔在气垫的最

只有友情组和夫夫组 还有lina和自杀男能看的.小三男和贵妇女,装逼女和被甩男的这两对 真的是全剧败笔.一点都不好笑不说,还拖沓的要死,分分钟跳戏到台湾八点档,无聊透顶,故事老套又狗血.冲这两对的败笔 再减一颗星.难怪一季就结束了.而且戏份分布严重不均,这两对讨人厌的组合反而戏份最多.被砍活该.

我的书柜里有一本小书,十年前买的.我常常把它从众多的书里找出来,看看那黑色的封面,随手翻翻,然后放回去.我对这个故事已经十分熟悉,但我仍然感觉没有读过这本书.它的陌生.深奥.神秘.晦涩,都使我胆怯和畏惧.这就是冷僻的法国作家贝尔纳诺斯写的宗教小说,<在撒旦的阳光下>.    十年前,我就期待着看到这部同名的电影.我希望影像化的语言可以帮助我多一点(绝不敢寄望于完全)地了解这本封闭的书.我知道,这是一部在电影史上声誉极高的艺术电影.也是一部非常凝重而深沉的电影.导演是法国的皮亚莱特.这个愿望,直

题外话: 自己越长大,发觉自己变得越来越胆小.现在的我,对于选择观看恐怖电影,变得相当谨慎.亦或许是自己变得成熟吧.回想以前的我,总有披挂着坚强外壳的时候.拼命地用理性思维提醒自己,"假的,假的,一切都是假的,不是客观存在".我常常用这种表面的强大,来掩盖受惊的心灵,使自己克服各种不安.现在,我有点理解我需要什么,我又不需要什么了.我会尽量地不勉强自己去接受.言归正传.影片虽然定位为恐怖校园片,但影片基本没有高强度的恐吓镜头.这一点,让我观看得很舒心.随着剧情的推进,我开始揣摩导演和编

<消失的子弹>:完美犯罪与好人变坏推理元素一直是警匪电影的最重要元素,香港警匪电影多年来,无论英雄传奇还是兄弟情怀,无论警匪对抗还是大玩无间,大都从表面层次的打架斗殴警匪枪战上渐渐的转到了表现人性和社会问题层面上,同时注重推理增加内涵,耐看了许多.而换了个民国外衣,增加许多内地元素的<消失的子弹>,在心思缜密的排局设套上下足功夫,虽谈不上经典,但也足以成为目前乐视影业出品最好的电影了.在看<消失的子弹>剧本之时(我看的是去年八月第二稿,那时候刘青云角色还姓包不叫松东路)

这片子能被我这么pure的人看到,实属不易. 当然,这片子搁现在,绝算不上很黄很暴力的.只不过是意识形态上的问题. 说实在的,比起92黑玫瑰对黑玫瑰来说,幽默程度上稍逊一筹.但香港人真是胆子大,这样题材的片子,大陆别说公映了,拍恐怕都没人敢拍.只可惜,到了现在,香港那帮拍电影的反而也胆小起来了. 可能是正统教育受多了,刚开始有点不适应. 这是心理作用,感觉香港人还是外人,许自我批判,就是见不得外人评头论足的.这种观点应当被纠正,明明是人民内部矛盾,你看人家香港人损自己的时候多大方. 片子选取的时