被戈达尔折磨得精疲力尽

文:蝉影 - 2011-10-27 - 《精疲力尽》- 4颗星

《精疲力尽》是一部典型的话痨片,九十分钟的内容几乎全都是不同角色间的对白。其中最主要的一段,即米歇尔和帕特丽夏在宾馆里的对话,持续了二十多分钟,差不多占去影片四分之一的长度。而且,这段对话的内容就是情人间的闲聊天,虽然有趣,但是没什么深意。不过,就整部片子来说,导演似乎也不想在内容上求什么深意。虽然在拍摄技巧上,据说在当时(六十年代)有很大突破,比如直接跳接镜头,实景拍摄等。因为纵观片子中出现的台词,能引人思索的,不过那么几句:

直到生命结束, 生活都是处在危险之中!(米歇尔和帕特丽夏第一次对话戏结束时,海报上的文字)

在悲痛的存在和不存在之间,我选择悲痛的存在。(米歇尔和帕特丽夏宾馆对话戏中提到的美国作家福克纳写的小说《野棕榈》中的最后一句话)

生命中有两件事很重要。对于男人,它是女人;而对于女人,是金钱。(米歇尔采访的作家的感慨)

你最大的愿望是什么?先成为不朽的然后死去。(米歇尔和她所采访的作家的问答)

而这些台词和影片本身其实没多少关系。如果就为了听这几句台词去看一个半小时的电影,不是太没效率了。不过,戈达尔拍这部电影,本来就是要和好莱坞经典模式(影片展现的几对矛盾关系在情节的发展过程中达到最高潮,然后矛盾被解决,电影也随之结束)唱对台戏。因此,街头混混米歇尔来到巴黎是要和人接头、取钱、然后回意大利的。导演却偏偏让他几次三番地联系不上要接头的人。在影片快结束时,才让他和接头的人碰上面。如果是好莱坞来拍这部电影的话,即使米歇尔联系不上接头的人,导演也可能会把剧情的重点放在米谢尔根据自己获得的若干接头人的信息,试图直接和接头人会面。这中间,就可以穿插一些飙车戏、对打戏等让观众热血沸腾的情节。而不是像戈达尔那样,让米歇尔只是时不时地打个电话,试图联系到要找的人。剧情的重点却放在和情人闲聊天上。不过,就导演的设定而言,米歇尔固然要拿到钱后去意大利,但他还有一个打算,希望能和情人帕特丽夏一起去。可是,米歇尔的这个目的,也和联系接头人一样,受到导演戈达尔的戏弄。影片结束前,当看到帕特丽夏在获知米歇尔是惯偷、还杀了警察时,导演没让她向警察举报米歇尔,反而让她帮助米歇尔躲过警察的追捕,还和米歇尔一起躲在接头人指定的藏身处,等着明天离开巴黎。我还真以为帕特丽夏已经决定和米歇尔一起去意大利了。没想到,经过一夜的思考,帕特丽夏仍然拒绝去意大利,而且为了防止米歇尔缠着自己,向警察告了密,并向米歇尔透露了自己的告密。接下来,米歇尔似乎只好独自去意大利了。虽然情场上失意,但是至少来巴黎的主要目的还是完成了。然而,戈达尔却没这么安排。于是,结局成了这样:米歇尔执意不搭乘来接他的朋友的车。之后,正当他拾起朋友执意扔过来的手枪并回头时,被赶过来的警察当作试图进行反抗,给击毙了。

导演让米歇尔这么解释自己放弃逃跑的行为:我已经受够了,我累了,我想睡觉。我想,他是被戈达尔给折磨得精疲力尽的吧……因为,考虑到片中米歇尔的惯偷形象,以及影片展现的他那种凭着一双巧手,只身走遍天下,衣食无忧的潇洒劲。很难想象,他会感到厌烦。如果硬要对此加以解释,而不说是导演有意这么安排的。只好说,自由的代价,便是容易无聊。


导演:让-吕克·戈达尔
编剧:让-吕克·戈达尔
主演:让-保罗·贝尔蒙多,珍·茜宝,达尼埃尔·布朗热,让-皮埃尔·梅尔维尔,Henri-Jacques Huet,Liliane Dreyfus,Claude Mansard
类型:剧情
制片国家/地区::法国
语言:法语 / 英语
时间:1960-03-16

精疲力尽的其他评论

在悲伤与虚无之间,我选择虚无

丁丁 2007-03-23 评价:5颗星
1959年的巴黎,新浪潮的暗流已渐渐涌出水面.这一年,<电影手册>的撰稿人让•吕克•戈达尔拍出了他的首部故事长片<筋疲力尽>.这部影片一公映,立即遭到了舆论各界的猛烈抨击,评论家被戈达尔无视传统的跳接技术气得七窍生烟,也对贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩深感恐慌.但是有什么办法呢?    戈达尔就像他塑造出的主人公米歇尔一样,根本不把什么规范.准则放在眼里.    男主人公米歇尔是那种有今天没明天的人,他没有正当职业,似乎也没什么羞耻心和道德观念,趁情妇更衣时偷她的钱包,使小伎俩抢

要么是全部,要么一无所有

思阳 2009-08-16 评价:5颗星
与特吕弗齐名的又一新浪潮王将戈达尔,应该是对影片的拍摄技术最有实验性的一个.这一部是他的处女作长片,也是新浪潮,乃至世界电影史上的经典之作.戈达尔在这部片子里面抛弃了传统的好莱坞电影技术,而大量的采用胶片跳接,手持摄像机,实景拍摄.虽然影片结束的那个镜头是最为经典的,我却比较喜欢女主角告诉男主角她告发了他时的那一个长镜头.长镜头分成两部分,第一部分以女主角为中心走动,第二部分换成男主角为中心,在他们各自讲话时,画外又是对方的答复,并且各自都不像是在跟对方应答,而是在自言自语.一"问"一

不是影评,但跟电影里的服装有关的小文

王敖 2008-02-24 评价:5颗星
当时装遭遇版权        莎士比亚曾说过,"穿破的衣服少,过气的时装多."我们都知道,时装的魅力就在于花样翻新,永远走在潮流前面.换句话说,在时装界没有保守势力,所有人都渴望做不断自我更新的革命者,至少也要给旧酒换上新瓶.在法国人领导时装的时代,这是唯一不需要颠覆的真理.如今,世界时装的中心已开始向纽约转移,为了不让时装界真的像电影里的"时尚女魔头"那么嚣张,美国的政客们很快抛出了对策--版权法的紧身衣.        纽约参议员查克•舒默是位民主党人,已经在国

革命者高達

田中小百合 2015-01-31 评价:5颗星
「新浪潮」這文化現象,跟1950年代法國的經濟.政治,乃至戰後社會發展有關,這時期包括霍格里耶等新小說的流行.荒誕派戲劇(如貝克特<等待果陀>)的成功,或是基於列維-斯特勞斯開啟的結構與符號分析學的文藝解讀評論湧現(以羅蘭·巴特為代表),都啟發和鼓勵了很多電影製作人進行藝術的變革實踐:而許許多多有關電影活動的舉辦,加上電影刊物如雨後春筍般出版,更極大地豐富法國的影迷文化,培養出很多高素質的年輕觀眾和未來電影從業者.法國電影新浪潮的出現,是內外環境變化.新思維.新電影生產方式衝擊下所帶來之必然結

Tu es vraiment une déclassée

運吉同学 2013-10-22 评价:5颗星
这句话是戈达尔的电影<筋疲力尽>最后结尾的时候,男主角米歇尔最后倒地的时候,对女主角帕特丽夏说了一句"Tu es vraiment une déclassée",然后自己用自己的手捂上了他的眼睛.为什么这里用了原对白,而没有抄录翻译,一来是因为翻译上有很多的争议(若有激进一点的人,就老拿to translate is to betray这句话说事了),二来,最重要的是这一句话基本上可以说就是戈达尔想在这部电影里面传达的情绪了.电影翻译的问题说大不大,说小不小,但是对于一个想

剧本《不会唱歌的姑娘变成了会唱歌的姑娘》

BIG J 2009-08-10 评价:5颗星
剧本<筋疲力尽与戈达尔的后续电影1A>(或<不会唱歌的姑娘变成了会唱歌的姑娘>)2009-8-7 19:30北京朝阳法国文化中心电影厅我身穿女主角的黑白横条衫在第一排中心位置观看<筋疲力尽>拷贝1.2.3,开始.(停顿)这个<筋疲力尽>拷贝的质量是比较上乘的状态,颗粒和磨损程度适量,如果说油画在美学意义上有布纹的一份功劳的话,那么电影胶片的魅力在于每一帧划痕的时间流动所带来的眼球愉悦.这是电影的重要部分,也是DVD观影所没有的.至少是被减弱的部分.在影院银幕

关于跳接的一点个人看法,没找资料,欢迎指正

Jacques 2011-10-05 评价:5颗星
根据让-皮埃尔•梅尔维尔的说法,在后期制作阶段,由于第一次剪辑野的版本太长了无法发行上映,期间戈达尔曾经向他咨询过.梅尔维尔并没有建议他把整段场景从电影中剪掉,而是建议戈达尔这儿剪一点那儿剪一点,于是就有了如今介绍这部电影时最引人注目的"跳剪"技术. 我最初想,"跳接"或许给出了一个不完整的断裂的现实,抛弃了传统叙事中对社会事件的连贯性的构建,模仿当时的混乱的年代,因此是一种意识形态.但是这种解释有过度诠释之嫌,举不出合适的例子.所以还是权当一种新鲜的表现形式,一种

精疲力竭

巾城 2013-12-21 评价:5颗星
<精疲力竭>--戈达尔同名电影影评巾城/文因为经费周转不力,戈达尔被迫发明了跳剪的技术--也许他把所有的钱都拿去租豪车了.但这却是一个如此纯粹的爱情的故事,除了剧情本身,似乎没有任何东西可以破坏它的纯洁性.米歇尔是个暴徒,但他的无所谓是建立在一种无所舍弃的基础上的.这是一个典型的不成功便成仁的人,要么得到所有,要么一无所有.他在最后被情人告发后不愿离去也恰恰证明了其这一性格特点--而这也是他最迷人的地方.在影片里,他的个性被放大直至超越善恶和道德观,虽然这种艺术的处理似乎只允许在艺术中出现,但

看片笔记——《精疲力尽》

安托万 2012-12-25 评价:5颗星
1. 销魂的手持和跳切,黑白镜头下其实很漂亮.2. 富二代文青戈达尔镜头下的Michell真是絮叨啊,那么多废话都往妹子身上吐,妹子们哪个男人要是没事就对你废话一定是爱上你了.3. 上一条不是吐槽,上一条是为了说明本片非叙事的.存在主义的.梦呓一般自言自语的语言风格.4. 香港新浪潮的"新浪潮"可也不是白叫的,昆汀指出王墨镜学得最多的是戈达尔,眼光可谓独到啊.确实墨镜对类型片的解构.再到重庆森里里面的移动摄影加跳切,再到絮絮叨叨的人物,都有戈达尔的影子.

台词收集器

laBleue 2012-12-09 评价:4颗星
1. "Si je pouvais creuser un trou par terre pour que personne me verra, je le ferrai - I don't know if I am unhappy because I am not free, or if I am not free because I am unhappy ". 2. "Dès que tu as peur ou que tu es étonnée, tu as un drô

成为不朽,然后去死。

世纪症候群 2009-06-17 评价:4颗星
1959年,特吕弗和夏布洛尔在片场吵了起来,一个认为女演员应该直视镜头,一个认为应该让她奔跑,俩人找导演戈达尔评理,戈达尔打着哈欠说,你们自己看着办吧,要不就别拍了.不出一个礼拜,两人相继离开,剩下戈达尔一个人,一边叼着烟,一边独自完成了这部<筋疲力尽>.       2007年,年逾古稀的戈达尔拒绝了欧洲电影奖的终身成就奖,并放言自己尚为终身,何来成就       2009年,距法国新浪潮开始50年,半个世纪,曾经的一群毛头小子,现在都或已作古,或已白发苍苍,都成为了大师被世人所铭记.我试图

精疲力尽

谢之艾 2015-05-07 评价:4颗星
精疲力尽戈达尔电影最为人讨论处,莫过于其所开创的剪接技艺,这在<精疲力尽>中,已可见规模.整部片是以简单的情节推动.构成:窃车贼擦枪走火下,误杀了盘查警官,在逃亡时想起曾经邂逅的女子,一方面不断在筹措潜逃的旅资,另一方面则是说服女方同他离开,远走他乡.然而,你总是会感到画面的流光运行有某种倾轧与不协调感,像是阻碍了叙事进行,剪接在此,已非过往配合叙事对象或观点之移转而移转的工具,而成为介入叙事,进一步成为叙事的本身:就像是立体画派,对着同一个凝视下的人事.物件,重复捕捉.绘描,而成为缠绕交织的

戈达尔的存在主义

cool聪 2010-04-13 评价:4颗星
<筋疲力尽>是法国新浪潮的代表作,新浪潮的基本主张有:作者电影.存在主义.创新手法.下面就从这三个方面分析电影<筋疲力尽>.一. 关于存在主义    存在主义的最容易理解的解释是认同人的个性以及各种个人非理性的意识.在片中从头到尾米歇尔的个人意识是他一切举动的初衷.他肆无忌惮的偷车.偷钱.枪袭警察后逃窜等等一系列违背社会道德与法律的行为都没有对他造成任何心灵的不安,他完全忽略了法律的存在,完全生活在自己的意识里,而在他的意识里是一种绝对自由的状态,对任何事情都毫不畏惧,觉得任何事情

电影全部台词

蝉影 2011-11-08 评价:4颗星
台词主要来自黄思远的字幕作品,其中涉及到与帕特丽夏有交往的报社男记者的对话戏台词来自心中的阳光影视制作组.片中引用福克纳的文字,来自蓝仁哲翻译的<野棕榈>. 迈特手拿报纸时的内心独白 总之, 我是个傻瓜. 总之, 是的, 我一定是, 一定! 盯梢女与迈特的对白 (盯梢女)载我一程! (迈特)几点了? 10:50 我该上路了, 嘿, 嘿! 迈特开车时的内心独白 他是否想要用他那该死的雷诺超过我! 我拿到了钱, 我问 帕特丽夏, 是或不是, 然后... 乡村真得很棒. 我很喜欢法国. 若你不喜欢海

观戈达尔之三:精疲力尽

leftear 2007-11-28 评价:3颗星
到了<精疲力尽>,我才感觉到对戈达尔的重新解读是多么重要,那种陈词滥调和人云亦云甚至比误读本身还要有害.我就<精疲力尽>几个重要母题写一点个人观感,而至于那些陈词滥调,不再赘述. 1."他人的电影" <筋疲力尽>可以看作是新浪潮导演们(特别是<电影手册>派)的一次集体行动,当时已经成名的弗朗索瓦.特吕福为影片编写脚本并拉来拍摄资金,克劳德.夏布洛尔担任了执行制片,黑色电影大师让-皮艾尔.梅尔维尔在片中出演了作家一角.所以戈达尔作为导演对整

第2名:法国影片《筋疲力尽》——影史100部反类型片全盘点

鲸鱼君 2010-02-20 评价:3颗星
迷途的羔羊 <筋疲力尽> Breathless 类型:反英雄 / 年代:1960 / 导演:让-吕克·戈达尔 / 主演:让-保罗·贝尔蒙多.珍·茜宝<看电影>的一句话评价:戈达尔说,他是存在主义的"反英雄".       我不喜欢看那个时代的欧洲艺术电影,太晦涩.尽管<朱尔与吉姆>的题材很前卫,可是过于沉闷,叽里咕噜的法语听上去也很不爽.所以,对于新浪潮电影,我敬仰,却又没勇气去碰它们.当然,这是我个人的看法,大家尽管拍砖.我也矛盾着,因为对于明明自

这不是电影艺术

shep 2014-08-31 评价:2颗星
尽管,从技术上讲,有些段落值得一看.但总的说来,本应并不能称得上是电影艺术--理由就在于,它对商业片的模拟和有意地反抗. --这样一来,在其摄制前的构思阶段上,就十分刻意地在讨巧.然而,作为对传统形式(商业片)的刻意反动,影片仍未能挣脱出传统形式的范围.它做的只是变形. 而真正意义上的形式创新,则彻底与旧传统划清界限.它不再利用旧形式来为自己开拓道路,恰恰相反,新形式是全新的.故而在这个意义上新浪潮与新小说是不一样的.因为前者是对传统商业片的反思和反动,它利用旧语言--特别是利用已有的叙述架构来